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浅白色的专访

[时间:2019-08-10 16:48来源:未知作者:admin浏览:]

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  《日光微澜》之后,畅销书作家浅白色给读者带来了一本她一直“想写的书”:无关爱情、无关风月,只有女人的友情与担当。整本书充满怀旧感与画面感,阅读时犹如在聆听5、60年代的爵士乐。如果你也爱旅行、爱电影、爱音乐、爱自己,就跟瑞丽女性网一起,离开《巴黎没有摩天轮》,告别《日光微澜》,静心细品浅白色的蜕变之作。

  浅白色:“浮岛”既是作品中女主角的咖啡厅名字,也是两人心理状态的暗示。两位女主人公就像脱离陆地的两个岛屿,彼此独立存在,却又互相守望和支持。《浮岛》是一部纯粹的女性题材作品,倾向于挖掘女性内心更微妙更坚韧的部分。

  浅白色:60年代是一个鲜明、色彩浓重的年代。60年代有艾伦-金斯堡的诗,爵士鼓、小号,有革命和摇滚乐。这个年代的核心标签是自由,包含着无数背叛和变革的可能,也给今天的我们留下很多符号鲜明的记忆。在写《浮岛》初期,我是听着墨水点乐队的《I don’t want to set the world on fire》开始构思整个故事的色调。爵士是一种温和却很有侵略性的音乐,它会不自觉地将我此时所想、所写的一切染色。

  Rayli:《浮岛》被很多读者评为最富“镜头式美感”的小说,电影对你的写作产生了怎样的影响?其中影响最大的电影和导演有哪些呢?

  浅白色:我的作品内容很少受电影影响,它带给我更多的是关于“画面感”和“叙述手法”的启蒙。我喜欢看的电影类型很多,完全数不过来喜欢的作品有哪些。真正对我的写作产生最大影响的一位导演是扎克-施耐德。

  施耐德的作品追求强烈的视觉冲击力,看过他作品的人都能体会到那种油画般的色调、精准杀肖公式。完美的长镜、台湾一女子不满分手 持汽油桶烧男友家极富感染力的韵律感。例如《Watchman》开篇,用Nat King Cole的慢爵士《Unforgettable》作为一场激烈动作戏的背景音乐,暴力、节奏与长镜头的配合产生一种奇妙的美感。因此电影对我写作的影响并非故事情节,而是一种表达方式带来的美感。

  Rayli:包括《浮岛》在内,你许多作品的创作灵感似乎都来源于旅行。那么旅行和电影在你的写作过程中分别扮演了怎样的角色?

  浅白色:旅行是写作素材积累,也是心境的积累;电影则给了我很多写作手法上的启示。

  浅白色:《浮岛》其实也是一部很个人的作品。书虽然是写给读者看,但写作在很大的程度上都是一件非常私人的事情,就像洗澡。

  这一点启示是从美国作家保罗-奥斯特的作品中得来的。作为读者,通过阅读我们会暂时进入作者的世界,找到自己与之共鸣的部分。而作为作者,我想做的是通过写作,给读者一些共鸣。张国荣是我从小到大非常敬佩的一位艺术家,因此我一直都很想写一本这样的书,向他和他曾经的作品致敬。

  Rayli:这是一部以描写女性友情为主的作品,在你看来女人之间的友情应该是什么样的?

  浅白色:在生活中,我们常常会将女人之间的友情定义为:分享生活中的大事小事,分享情感上的喜悦和苦恼,互相倾诉,互相陪伴。但其实女性的关系中也会有男性友谊的特质,比如责任和承担。

  Rayli:《浮岛》被誉为你的转型之作,为何在第三部作品时就考虑转型问题?

  浅白色:写作对于我来说,曾经是兴趣,现在是职业。而当它成为我的职业后,与以前唯一的区别只是“花费更多时间和心思在这件事情上”。写作不会变得更讨好读者,不会成为研究读者爱看什么之后的产物。《浮岛》也是由于与之前的作品风格不太相同而被称为“转型之作”。其实无论作者还是读者,我们每时每刻都在成长,写出来的作品和读出来的感觉每一天都不同。之所以第三部作品没有再写都市情感题材,只是单纯地想写这样一个故事,说不定哪一天当我萌生另一个念头,又会写一部更不同的小说。

  Rayli:《巴黎没有摩天轮》、《日光微澜》两部作品中充满了时尚元素,这与你之前从事时尚媒体行业的经历有关吗?转型之后是否还会继续运用这一元素。

  浅白色:必然是有一些关系的。这并不完全是对我自己职业经历的刻意描摹,而是作品或多或少都会带有作者自身的阅历和体验。现阶段我的生活状态已经与从前不太一样,在今后的作品中,也许还会有一些熟悉的元素,但更朴素更简单更直接的成分会多一些。

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